文章詳情
《伯奇杯的歷史 國際化和中國化》
發(fā)布時間：2017-03-06 作者：曾璜 來源：中國攝影報
歷史
在中國攝影報多年的努力和大瀝鎮(zhèn)堅定的支持下，“伯奇杯”中國創(chuàng)意攝影展已成為一個成熟的品牌了。
無論在《中國攝影史》還是在《世界攝影史》中，鄒伯奇都是攝影科學技術在中國最早的實踐者。從攝影史發(fā)展的脈絡中，更適合建立的大瀝攝影文化應該是關于中國影像科學技術發(fā)展的大脈絡，而不僅僅是創(chuàng)意攝影。怎么將創(chuàng)意攝影與鄒伯奇掛上鉤呢？這個邏輯關系也應該捋一捋，為“伯奇杯”和創(chuàng)意攝影提供前世今生。
在新近出現(xiàn)的中國攝影史料中，創(chuàng)意攝影在1860年前后就出現(xiàn)了，比如《中國攝影史 1842-1860》的封底，采用的就是彌爾頓·米勒（Milton Miller）拍攝于1861年的“三位中國老者觀看立體照片鏡”的名作。不少攝影史上的中外攝影名家，都曾采用“創(chuàng)意攝影”的手法拍攝作品，如威廉·桑德斯（Williams Saunders）、埃米爾· 瑞斯菲爾德（EmilRiisfeldt）、托馬斯·查爾德（Thomas Child）、等。他們把中國的文化和概念，“創(chuàng)意”地拍成照片，作為商品銷售。從留存下來的史料看，威廉·桑德斯拍攝的種類最多，傳播最廣最久，堪稱“中國第一插圖攝影師”。（插圖攝影即illustrations photography）。從留存下來的史料看，除了阿芳照相館、繽綸照相館等少數(shù)幾家本土攝影師外，中國攝影師較少涉及創(chuàng)意攝影。為什么呢？這是個有意思的問題，會不會與早期中國攝影師較少涉足藝術創(chuàng)作，絕大多數(shù)人都為了謀生在拍攝有關呢？
從目前掌握的史料看，中國的藝術攝影同樣是到了民國文人攝影出現(xiàn)后，中國的攝影師才開始的，之前都是商業(yè)類的攝影。只有把一些史實理清后，才可能把中國創(chuàng)意攝影的脈絡連接起來。
國際化
2015年我就就提過“伯奇杯”的國際化。國際化是兩個部分，一部分是評委的國際化，第二個就是參評稿件的國際化。
2016年，圖片資本市場發(fā)生了兩件大事，一是視覺中國收購全球第二大圖片庫考比斯（Corbis），二是希帕（Sipa）中國收購了Sipa歐洲和Sipa美國。全球圖片市場的格局發(fā)生了根本性的變化，中國人有了一定的影響力?！安姹比绾伟堰@些資源引進來,共同創(chuàng)立“伯奇杯”中國創(chuàng)意攝影展這個品牌。在“伯奇杯”的評委構成里，是不是可以有考比斯創(chuàng)意圖片的視覺總監(jiān)，有希帕創(chuàng)意的視覺總監(jiān)，有蓋帝等國際性圖片社的視覺總監(jiān)呢？我們可以通過這些視覺總監(jiān)到國際上去推廣“伯奇杯”，這樣就可能將“伯奇杯”拓展到幾十個國家的幾千個國外攝影師。這樣做不難，而且也解決了評委和來稿國際化的問題，加快了“伯奇杯”國際化的進度
中國化
我和任悅主編的《圖片編輯手冊》有個章節(jié)是“插圖攝影”，“伯奇杯”也設有這個專業(yè)方向。十多年前，第一版《圖片編輯手冊》出版時，中國沒有好的創(chuàng)意攝影作品，書中采用的多為外國媒體的案例，現(xiàn)在有了“伯奇杯”入展作品，有了充分選擇，可否和現(xiàn)任主編任悅老師建議一下，商量商量，爭取在新版的書里，盡可能多地用中國的案例，用“伯奇杯”的入展作品？一來《圖片編輯手冊》將更適合中國的國情，適合中國讀者的文化和思維，二來，對“伯奇杯”也會是好的推廣和擴展。
還有國內雜志的封面，這些年“創(chuàng)意攝影”做得相當好了，但這些案例并沒有出現(xiàn)在參評作品中，怎么樣能夠把這些作品吸引到“伯奇杯”里來，也是一個可以努力的空間。
